В 2026 году фестиваль медиаискусства НУР превратил Казань в маршрут из маппинга, кинетических объектов и световых инсталляций. Для нас это был набор конкретных инженерных задач в городской среде, где звук должен был работать в связке с архитектурой, светом и движением, а не существовать отдельно.
Маппинг‑контест на Спасской башне
На площади перед Спасской башней Казанского кремля три вечера подряд шёл маппинг‑конкурс: команды из разных стран проецировали свои работы на фасад, зрители заполняли пространство от подножия башни до монумента Мусы Джалиля. Звуковая дорожка каждого ролика была частью драматургии показа, поэтому задача состояла в том, чтобы сохранить разборчивость и динамику на всей площади, а не только в ближней зоне.
При настройке выяснилось, что сильно резонирует конструкция, на которой подвешены акустические системы, так что простого повышения уровня было недостаточно. Мы отрабатывали проблемные диапазоны, в которых конструкция начинала «заводиться», корректировали АЧХ, несколько раз поднимали и опускали массивы, меняя углы, пока не получили покрытие, при котором фасад не возбуждается, а рабочая зона перед башней звучит ровно. Дополнительно согласовали работу двух массивов так, чтобы в районе монумента Мусы Джалиля фронты не конфликтовали, а складывались в плотное поле; в этой зоне мы получили заметный стерео‑эффект. По словам инженера, именно там сформировался узел, где звук ощущается максимально мощным и цельным, при этом управляемым.
В этой инсталляции мы использовали компактные и хорошо зарекомендовавшие себя линейные массивы серии AT, построенные на базе динамиков B&C. Было собрано два подвесных кластера по пять элементов, которые дополняло низкочастотное звено из двух граунд‑стеков по три сабвуфера ATL18B. При проектировании сетапа были сомнения по уровням звукового давления и по возможности сделать «правильную» стереокартинку для зрителей из‑за специфики размещения башен для подвеса и небольшой высоты самого подвеса, изначально рассчитанного под углы маппинг‑проекторов. Здесь оказалось удобно предварительно спроектировать решение в EASE Focus 3 и проверить свои решения до монтажа.
Для защиты акустических систем, работавших с высокой нагрузкой, мы использовали двухступенчатую защиту. Во‑первых, ограничили выходное напряжение с помощью переключателей VPL на усилителях, выставив значения между программной и пиковой мощностью и тем самым ограничив мощность усилителя относительно возможностей динамиков в массиве. Во‑вторых, рассчитали и установили лимитеры в процессорах LAX, которые контролировали выходные параметры и предотвращали перегрев катушек.
Результатом стали сильные эмоции от просмотра огромного маппинг‑полотна Спасской башни под аккомпанемент наших акустических систем.
Кинетическая инсталляция SpY — CYCLES N2 в «УРАМ»
В экстрим‑парке «УРАМ» на Кремлёвской набережной разместили CYCLES N2 — кинетическую инсталляцию SpY из пятнадцати подвесных колец, двигающихся по вертикали и синхронизированных со светом. Это один из мейн‑спотов НУР: люди заходят под инсталляцию, обходят её по кругу, остаются на разное время.
Здесь звук — часть кинетики и атмосферы: он подчёркивает ритм движения колец и формирует отдельное звуковое поле вокруг работы. Мы подходили к этой площадке как к задаче формирования поля, а не одной направленной зоны: система должна была оставаться читаемой при перемещении зрителя, обеспечивать достаточный уровень звукового давления и минимально «размазывать» энергию вне зоны инсталляции, ведь арт-объект находился в огромном ангаре скейт парка и здесь как нельзя лучше пригодились технологии, которые мы оттачивали на спортивных объектах.
Акустические системы OPD12 и OPD218 были установлены в один моно‑кластер. Серия OPD разрабатывалась, в том числе, с учётом возможности ставить топы вплотную друг к другу без заметной интерференции: за это отвечают специально разработанные и запатентованные рупоры‑волноводы с технологией двойной компрессии, на которые нагружены два мощных кастомных 3‑дюймовых титановых драйвера. Топ построен на базе пассивного фильтра, отличается высокой чувствительностью и достигает 144 дБ SPL max, сабвуферы развивают до 146 дБ SPL max. За усиление отвечал один четырёхканальный усилитель MT1500, который в одиночку раскрывал весь потенциал этого комплекта.
Инсталляция Саши Соколова Chord 16:3 в «Адонисе»
В креативном кластере «Адонис» — бывшей швейной фабрике XIX века в центре Казани — впервые показали Chord 16:3, новую работу композитора и медиахудожника Саши Соколова, финалиста опен‑колла НУР. Инсталляция представляет собой дугу из шестнадцати стендов, на каждом по три экрана, а в центре — лазеры, которые объединяют свет и изображение в единую систему, управляемую случайным сигналом.
Chord 16:3 не идёт по фиксированному сценарию: это последовательность сменяющихся состояний, где генеративный звук, свет и поинтклауды заново собирают пространство. Для звука это означает задачу аккуратно передавать изменения фактуры и динамики в фабричном помещении с характерной акустикой, не раздувая низ и не маскируя переходы.
На этой площадке мы подключились как поставщик низкочастотного звена: использовали сабвуфер OPD18B, чтобы придать звуковому полотну более мощную низкочастотную основу. Сгенерированный контент местами напоминал раскаты грома, и в этих эпизодах сабвуфер был особенно кстати: помещение равномерно заполнялось низкими частотами, что помогало зрителю глубже погружаться в состояние, задуманное художником.
Мнение организаторов
Для нас важно, как наши решения работают не только с инженерной точки зрения, но и с позиции команды фестиваля. Вот как участие PROFDISPLAY и LAX оценили организаторы НУР’26:
«От всей нашей команды фестиваля НУР хочу выразить искреннюю благодарность за безупречную техническую поддержку. PROFDISPLAY предоставили оборудование для ключевых локаций фестиваля в 2026 году и выполнили монтаж на высочайшем уровне.
Особенно ценно принимать инициативу к участию в работе с такой нетривиальной задачей, как реализация масштабных медиаарт‑инсталляций. На таких партнёрах, разделяющих стремление к созданию качественного и уникального продукта, держится наш фестиваль. Благодарим за профессионализм и преданность общему делу!»
— Османов Рашид, основатель фестиваля НУР, CEO мультимедиа‑студии formate
НУР’26 стал для нас полигоном, где мы одновременно решали задачи на большой площади с резонирующей архитектурой, на кинетической инсталляции в ангаре, в фабричном пространстве с генеративной аудиовизуальной работой и в историческом интерьере с лазерным шоу. Отдельно благодарим команду фестиваля НУР за доверие и возможность принять участие в одном из наших любимых событий медиаискусства — работать с такими задачами и партнёрами важная часть того, как развивается LAX в России.
